Riace Bronzları

Riace Bronzları


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Riace Savaşçıları olarak da bilinen Riace Bronzları, büyük olasılıkla MÖ 5. yüzyılın ortalarında Yunanistan'da yontulmuş ve MS 1972'de İtalya, Riace Marina yakınlarındaki İyonya Denizi'nden kurtarılmış bir çift bronz heykeldir. Gerçek boyutundan biraz daha büyük olan çıplak erkek figürleri, biri diğerinden daha yaşlı iki savaşçıyı temsil ediyor ve Klasik Yunan heykeltıraşlığının başyapıtları olarak kabul ediliyor. Yenilenmiş ve gelecekteki korozyona karşı korunmuş, güney İtalya'daki Reggio Calabria Ulusal Arkeoloji Müzesi içindeki çevre kontrollü odalarında muhteşem duruyorlar.

Keşif ve Restorasyon

İki bronz, 16 Ağustos 1972'de güney İtalya'daki Riace Marina kıyılarında İyon Denizi'nde mucizevi bir şekilde keşfedildi. Kaşif, kıyıdan sadece 200 metre (656 ft) dalış yaparken onları fark eden Stefano Mariottini'ydi. Sadece 8 metre (26 ft) derinlikte yatan Mariottini, kumlu deniz tabanından bir kolun çıktığını fark etti ve araştırmak için kazı yaparken, bunun sadece büyük bir heykele ait olmadığını, aynı zamanda yakına gömülü ikinci bir figür olduğunu gördü. tarafından. Beş gün içinde yetkililere haber verildi ve arkeologlar tarafından denetlenen bir polis dalış ekibi, şişirilmiş balonlar kullanarak iki figürü kaldırdı. 1972 ve 1981 yıllarında sitenin daha fazla araştırılması, muhtemelen bir gemi yelkeninin parçası olarak kullanılan 28 kurşun halka ve iki bronz linchpin içeren bir gemi omurgasının bir parçasını ortaya çıkardı. Bu eserler muhtemelen Roma dönemine veya sonrasına aittir. Ayrıca figürün kalkanlarından birinin kulplarının bir parçası da keşfedildi. Heykeller, taşınacakları hafif geminin enkazı deniz tarafından dağılırken batmış olabilir. Alternatif olarak, bir fırtına sırasında gemiyi denize daha elverişli hale getirmek için heykeller denize atılmış olabilir.

Romalıların büyük miktarda Yunan sanat eserini yağmaladıkları MÖ 1. ila 2. yüzyıllar arasında taşınmaları muhtemeldir.

Figürler halka açık sergilenmeden önce, Floransa'da beş yıl süren zahmetli bir restorasyon sürecinden geçti. İçlerinden kum ve moloz çıkarıldı ve yüzeyleri, yüzyıllar boyunca deniz tabanında oluşan kabuklanmalardan kurtuldu. Rakamlar MS 1992-5 ve 2009-11 CE'den tekrar restore edildi. Şimdi, iklimsel olarak kontrol edilen kendilerine ait bir odada anti-sismik mermer kaideler üzerinde duran heykeller, güney İtalya'nın poster çocukları, sessiz elçiler haline geldikleri İtalya'daki Reggio Calabria Ulusal Arkeoloji Müzesi'nde sürekli sergileniyor. bölgenin kültürel mirası ve kimliği.

Flört ve İmalat

Heykeller MÖ 460 ile 450 yılları arasına tarihlendirilmiştir. Figürler arasında üslup uygulamasında farklılıklar olsa da, ünlü Yunan heykel uzmanı John Boardman'ın onları muhtemelen çağdaş olarak kabul etmesi için yeterli benzerlikler de var. Diğer bilim adamları, yaratılışlarında 50 yıla kadar zaman farkı olabileceğini öne sürerken, bazıları da erken Roma dönemine tarihlendirildiğini öne sürüyor. Farklı atölyelerde farklı sanatçılar tarafından veya aynı atölyede farklı sanatçılar tarafından yontulmuş olabilirler. Heykeltıraş(lar) bilinmemektedir, çoğu kişi figürleri Phidias ya da Myron gibi hayranlık uyandıran Yunan heykeltıraşlara atfetmeye cezbedilmiş olsa da. 1998 CE ve 2006 CE'deki heykellerin malzemelerinin analizi, Attika veya Argos'a bir bağlantı olduğunu düşündürmektedir.

Rakamlar artık birbirinden ayrılamaz, ancak aynı üretim yerinden geldikleri için değil, benzer göründükleri için birlikte seçilip nakledilmiş olabilirler. Elbette, her iki heykelin ayaklarındaki eklentiler, nakliyeden önce zaten kaideler üzerinde durduklarını gösteriyor ve bu da, yapıldıkları atölyeden doğrudan sevk edilmediklerini kuvvetle gösteriyor. Nakliyelerinin muhtemel bir tarihi 1. ila 2. yüzyıl olabilir. Romalılar büyük miktarda Yunan sanat eserini yağmalayıp İtalya'ya naklettiklerinde M.Ö. Ayrıca, Calabria sahili, Yunanistan ile İtalya arasındaki tercih edilen deniz yolu üzerindeydi. Bununla birlikte, denizde kaybolmaları için daha ileri bir tarihi tercih edenler, İtalya'da birkaç yüzyıl kaldıktan sonra, MS 4. yüzyılda Roma'dan Konstantinopolis'e doğru yola çıkmış olabileceklerini öne sürüyorlar.

Kökenlerinden daha kesin olan, üretim yöntemleridir. İki figür döküm bronzdan yapılmıştır. Bu metal Yunan sanatçılarının gözdesiydi, ancak daha sonraki dönemlerde her zaman yeniden kullanılmak üzere talep edildiğinden, çok az sayıda tam heykel (12'den fazla olmayan) hayatta kaldı. Antik Yunan yerleşimlerinde çok sık olarak, sanatın kaybına sessiz tanıklar olan sadece sıra sıra çıplak taş kaideler görüyoruz. Bronz heykellerin en yaygın üretimi kayıp mum tekniğini kullandı. Bu, bronz heykel daha sonra monte edilecekse, neredeyse istenen figürün boyutunda veya bir vücudun bir parçasının büyüklüğünde bir çekirdeğin (bu bronz çiftinde olduğu gibi kompozit parçalardan oluşturulabilir) yapılmasını içeriyordu. Çekirdek daha sonra balmumu ile kaplandı ve detaylar şekillendirildi. Daha sonra bütün, demir çubuklar kullanılarak belirli noktalarda çekirdeğe sabitlenen kil ile kaplandı. Balmumu daha sonra eritildi ve bir zamanlar balmumu tarafından işgal edilen boşluğa erimiş bronz döküldü. Sertleştiğinde kil çıkarıldı ve metal yüzey kazıma, ince oyma ve cilalama ile tamamlandı.

Aşk tarihi?

Ücretsiz haftalık e-posta bültenimize kaydolun!

Heykel A

Her iki heykel de sakallı ve her ikisi de çok benzer bir poz veriyor. Her ikisinin de ayakları yerde, sol ayakları hafifçe sağın önünde olacak şekilde duruyor ve ikisi de çok hafif sağa dönüyor. Kollar yanlardan sarkar ve sol kol bükülü ve bir kalkan tutar (Heykel A'nın kulpları dışında ikisi de günümüze ulaşmamıştır). Sağ kollarında, neredeyse dikey bir konumda, belki bir mızrak ya da mızrak tutuyorlardı (bunlar da günümüze ulaşmamıştır, ancak kurşun fikstür ve kollardaki karşılık gelen oluklar hala açıkça görülmektedir). Kalkan ve silahların kaybolması, taşınma sırasında figürlerden muhtemel ayrılmalarından kaynaklanıyor olabilir.

Biraz hayal gücünden yoksun bir şekilde Heykel A olarak bilinen, çıplak erkek figürlerinden daha genç olan (görünüşte) 2,05 m (6,73 ft.) boyundadır. Bronzun kalınlığı ortalama 8,5 mm'dir (0,33 inç). Heykel A'nın uzun bir sakalı var - Heykel B'ninkinden çok daha derin oyulmuş - ve başının etrafına bir bant takıyor, muhtemelen savaşçıların bronz miğferlerini yastıklamak için taktıkları yün bandı temsil etmesi gerekiyordu. Heykelin aslen bir miğferi olduğu, taç kısmında bir kilit deliği ve başın yanında üçgen çıkıntıların varlığı tarafından kuvvetle ima edilir. Bununla birlikte, bazı bilim adamları, bir miğfer altında görülemeyecek olan saçın yontulmuş detayının, savaşçının hiç giymemiş olabileceğini düşündürmektedir. Taçtaki delik bir meniskos (kuşların figürün başına tünemesini önlemek için tasarlanmış sivri uçlu bir disk). Ayrıca sakalın bazı yan kısımlarında olduğu gibi heykele sonradan bir miğfer eklenmiş olabilir.

Her iki heykelin detayları da bronz dışındaki malzemeler kullanılarak seçilmiştir. Cam macunu ile oluşturulan göz bebekleri ve gül rengi taştan gözyaşı kanalları yapmak için kalsit kullanılmıştır. Meme uçları, kirpikler ve açık dudaklar bakır kullanılarak yapılmıştır. A Heykeli durumunda, ön diş sıraları görünür ve tek bir gümüş şerit kullanılarak yapılmıştır.

B heykeli

B Heykeli 1,98 m (6,5 ft) boyundadır ve bronz, yaklaşık 7,5 mm (0,3 inç) ölçülerinde, A Heykeli'nden ortalama olarak biraz daha incedir. B Heykeli, başının arkasına itilmiş ve bronz bir kilitle yerinde tutulan bir Korint miğferi takıyor. Figürün, Yunan askeri komutanlarının yaygın bir alışkanlığı olan miğferin altına bir şapka taktığına dair işaretler var. Heykel B, Heykel A'dan daha yaşlı bir savaşçıyı temsil ediyor gibi görünüyor, daha rahat görünüyor, belki de kendine güvenen ve çalan genç figürden daha yorgun ve daha bilge. Ne yazık ki, Heykel B'nin sol gözünde kalsit yok ve bu, biraz uzun başı ve daha düz sakalıyla birlikte, onu daha atılgan ortağından biraz daha az yakışıklı gösteriyor. Metalin kimyasal analizinin gösterdiği gibi, daha büyük savaş deneyimine uygun olarak, sağ kolu ve sol alt kolu antik dönemde restore edildiğinden başka talihsizlikler de yaşadı. Sol üst kol da antik çağda, muhtemelen kullanılan yeniden birleştirme alaşımından da anlaşılacağı üzere geç Helenistik veya Roma dönemlerinde yeniden işlenmiş ve yeniden takılmıştır.


Riace Bronzları

Kuşkusuz, Riace'nin bronz heykelleri, Calabria'nın evin kendisinde bulduğu güzel, mükemmel heyecan verici kahramanlardır, bir antik Yunan harikası. İki bin elli yıl sonra bile metalin bugün hala parladığını gören bir damla çene parçası. Ağustos 1972'de Riace Bronzlarının keşfi, Yunanlıların bir efsane olmaya yazgılı olduklarından beri geçmişlerini devler arasında nasıl canlandırdıklarına dair ipuçlarının arandığı bir zaman yolculuğunun başlangıcı oldu. Öyleyse hadi yapalım! Bunun sonucunda Calabria'ya seyahat hayallerinin yolculuğunu yaparsın. Calabria'da mı kalıyorsun? Otel mi arıyorsunuz? Buraya Tıkla ve Calabria'daki en iyi konaklama seçeneklerini keşfedin!

Riace Bronzes hakkında biraz daha

Bir profesyonel tarafından yapılan olağan bir sualtı dalışı (Riace'deki pek çok kişi gibi), bu olağanüstü arkeolojik keşfin uzun yörüngesini başlattı. Riace'nin denizi, yüzyılın en önemli keşiflerinden biri olarak doğrudan manşetlere çıkan iki bronz başyapıtı toprağa ve tarihe geri getiriyor. Heykeller önce bir restorasyon çalışmasına tabi tutuldu, ardından bugün hala bulundukları Reggio Calabria Ulusal Müzesi'ne gönderildi. Riace'ın başlangıçta A ve B harfleriyle tanımlanan Bronzları, biri genç, diğeri daha olgun görünen çok heybetli çıplak erkek bedenlerini tasvir ediyordu. İlk başta heykellerin kimliğine değinilmedi, ikisi hakkındaki varsayımlar, Roma fethinden sonra yağma sonucu olan Yunan kökenli oldukları fikri sürdürülene kadar devam etti. için buraya tıklayın Calabria Seyahat Programı Cennette 12 gün!

Riace Bronzları nelerdir?

Riace Bronzları, Yunan, Yunan-Magnus veya Siceliota'dan olabilen heybetli heykellerdir. MÖ beşinci yüzyılda keşfedildiler ve daha sonra 1970'lerin başında (daha doğrusu 1972 yılında) yeniden keşfedildi, Riace'nin (Reggio Calabria eyaletinin belediyesi) eteklerinde oradan iki heykel en büyük heykeltıraşlık listesine girdi. Yunan döneminin başyapıtları. REGGIO CALABRIA HAKKINDA!

Thebes'e Karşı Kanıt ve Yedi Efsanesi

Büyük sanat ustalarının eserlerine dair o kadar çok somut kanıt var ki, etkili köken hakkındaki hipotezler sonunda tutarsız oluyor. Aslında bu heykellerin gerçek yazarlığını %100 ortaya çıkarabilecek hiçbir unsur yok.

Yıllarca süren tahminler ve araştırmalardan sonra, bronz savaşçıların iki heykeli orijinal kimliklerini bulmuş gibi görünüyordu! Tarihçi Paolo Moreno, yazarların olabileceği tezini destekledi: Agelada di Argo ve Alcamene di Lemno. Bu sonuç, heykelleri Olympia tapınaklarının dekorasyonuyla karşılaştıran bir çalışmaya dayanıyordu. Tarihçiye göre B heykeli, efsaneye göre Yediler'in Teb'e karşı seferine katılmaya zorlanan kral Adrasto'nun peygamberi Anfiarau'ya ait olacaktı.

Böylece, iki heykel, takipçileri ve torunları ile Thebes'e karşı Yediler efsanesini kutlamak için yapılmış bir grup heykelin parçası olacaktı. Ünlü heykellerin artık sadece isimleri değil, duruşlarını ve yüz ifadelerini açıklayan bir efsaneyi de sırtlarında taşıyorlar.

A ve B Heykellerinin Tanımı

Her iki heykel de 'chiasmus' adı verilen pozisyonda, yani çapraz ritimde, gözle görülür bir kas esnekliği ile temsil edilir. Öncelikle Heykel Aenerjik ve canlı bir savaşçı olarak oyulmuş gibi görünürken, B daha rahat ve sakin bir görünüme sahiptir. Her iki durumda da, ikisi, kolların güçlü ve arkaya doğru uzatılmış konumu nedeniyle muazzam bir güç duygusu iletir.

B heykeli Kafatası kutusu, şimdi kaybolan bir Korint miğferinin yerleştirilmesine kesinlikle izin verecek şekilde şekillendirildi. Kolların ve ellerin konumu, orijinal olarak bir mızrak ve bir kalkan tuttuklarını gösterir (A kafasının şekli de bir miğferin varlığını gösterir).

Erkekler tamamen çıplaktır, Yunan sanatının ilkelerini takip ederler (günlük yaşamdan ayırt etmek için kahramanların ve sporcuların mutlaka kıyafetsiz temsil edilmesi gerekir). Kesinlikle savaşçılardı ve bugüne kadar A ve B harfleriyle tanımlanıyorlar. Adam A 1.98m yüksekliğinde, B ise 2.05m. Döküm malzemeleri ve tekniğinin incelenmesi, farklı sanatçılara ve dönemlere atfedilen iki heykel arasında önemli bir karşıtlık olduğunu ortaya koyuyor.

Heykeller nerede yapıldı?

Stil karşılaştırmalarına dayanarak, Bronz A MÖ 460, Klasisizm öncesi döneme ve Bronz B, Klasisizm dönemi olan MÖ 430'a aittir. Heykellerin Atina'da yapılmış, daha sonra Roma'ya götürülmüş ve sonunda bir köye ya da zengin bir aristokratın evine yerleştirilmiş olması mümkündür.

Onları taşıyan tekne batmış olabilir ve değerli kargo 8 metre derine batmış olabilir. Bu, o sırada bir kurtarma girişiminde bulunma olasılığını dışlamaz: bu arada etkisiz, çünkü heykeller tüm ihtişamını göstermek için yüzeye dönmeden önce yaklaşık iki bin yıl kumda kaldı.

Riace Bronzes nerede?

Daha önce bildirdiğimiz gibi, iki bronz savaşçı, mimar Piacentini tarafından yapılmış, hafif mermerden büyük bir saray olan Reggio Calabria Ulusal Arkeoloji Müzesi'nde bulunuyor. sadece Ulusal Arkeoloji Müzesi'nde değil, aynı zamanda Reggio Calabria şehrinde de en büyük cazibe merkezi.

Neden bu kadar özeller?

Bu tekillik, dünyada bronzdan yapılmış çok az sayıda Yunan heykelinin günümüze kadar daha sağlam olmasından kaynaklanmaktadır. Aralarında, bu ikisi en güzeli. Dediğimiz gibi Reggio Calabria Ulusal Müzesi'ndeler ve bronzun bozulmasını kontrol altına almak için sürekli olarak kaliteli müdahalelere maruz kalıyorlar. 1959'da önde gelen İtalyan mimarlardan biri olan Marcello Piacentini'nin projesiyle açılan Ulusal Müze, bugün Calabria'nın arkeolojik keşfinin başlangıç ​​noktasını temsil ediyor.

Müze hakkında biraz daha

Reggio Calabria Ulusal Arkeoloji Müzesi'nde sergilenen birkaç hazine var, gerisi saklanıyor. Ancak, sadece mevcut küçük koleksiyona hayran kalma ayrıcalığına sahip olmak, şimdiden unutulmaz bir deneyim. Magna Graecia kalıntılarının doğru varış yeri için çalışırken, tüm bu müze planlamasını gözlemlemek kadar, antik sanatın bu mükemmel başyapıtlarını düşünmek de heyecan verici.

Riace Bronzları bir Calabria mirasıdır ve hem kültür hem de turizm için yeri doldurulamaz bir fırsattır. Son olarak, yalnızca onları ağırlamakla kalmayıp, aynı zamanda genel halkı da memnun edebilecek bir müzeye sahipler: arkeoloji uzmanları, sanat öğrencileri ve çeşitli ziyaretçiler.

Kullanışlı bilgi

Müzenin zemin katı, Riace Bronze odası ve Yunan, Roma ve ayrıca Reggio Calabria halkına adanmış diğer odalar ile halka açıktır. Müze, sabah 9'dan akşam 8'e kadar halka açıktır, ancak son giriş 19.30'dadır. pazartesiden pazara her gün çalışır. Bu program yılın belirli günlerinde değişebilir. Müze bileti ücretlidir ve 5 €, tam fiyat ve 3 €, yarı fiyatına (18 ila 25 yaş arası kişiler için) ücretlendirilir. 18 yaş altı ziyaretçiler ücretsiz. Bilet şu adresten çevrimiçi olarak satın alınabilir: www.biglietteriaonlinemuseorc.it.

Riace Bronze odasına erişim

Riace Bronze odasına erişim programa göre zaman sınırlamalarına tabi olarak bir seferde sadece en fazla yirmi kişiye izin verilir. Klimalı bir odada 20 dakikalık aralıklarla yapılan bir video, bronz heykellerin araştırmalarının durumuyla ilgili güncellemelerle halkı eğlendiriyor. Tur, Bronzlar odasında 20 dakika daha devam eder ve ardından ziyaret sona erer.

Müzeye nasıl gidilir?

1) Müzeye nasıl gidilir? HAVAALANINDAN

A3 yolunun işaretlerini takip edin, Nord yönüne gidin ve 'Reggio Calabria Porto' çıkışından şehre girene kadar etrafta dolaşın. Ardından Viale Genovese Zerbi'ye giden yoldan dönerek devam edin, döner kavşağın akışını Via Vollaro'ya (çıkış caddesi) takip edin ve hemen solunuzda Müzeyi göreceksiniz.

2) Müzeye nasıl gidilir? TREN İSTASYONUNDAN

'Reggio Calabria Lido' istasyonundan ayrıldığınızda bir Meydan (Piazza Indipendenza) göreceksiniz, bu meydanı geçin, Via Vollaro'ya girin ve kısa bir süre sonra solunuzda Müze'yi göreceksiniz. 'Reggio Calabria Centrale' istasyonundan ayrıldığınızda, bir Meydan (Piazza Garibaldi) göreceksiniz, Meydanı geçip sola dönün, Corso Vittorio Emanuele'ye düşersiniz, sonuna kadar devam edin ve solunuzda Müzeyi göreceksiniz.

3) Müzeye nasıl gidilir? LİMANDAN

Limandan geldiğinizde (yürüyüyorsanız) önünüzdeki caddeden Viale Genovese Zerbi'ye doğru ilerleyin. Piazza Indipendenza'ya vardığınızda, döner kavşaktaki akışı takip edin ve Via Vollaro'dan devam edin. Solunuzda Müzeyi bulacaksınız.

Arabayla iseniz, limanın Nord çıkışına yönelik işaretleri takip edin. Ardından şehir merkezindeki marjinal yöne giden işaretleri takip edin. Şehre girerken, Via Vollaro'ya (çıkış caddesi) kadar döner kavşağın akışını takip edin ve kısa bir süre sonra solunuzda Müze'yi göreceksiniz.

Çözüm

Son olarak, Bronzların heyecan verici olduğunu söyleyebiliriz, unutulmuş gibi görünen ama hafızada tutulan bir geçmişi hayal etmemize izin verir. Bu nedenle, sadece Yunan uygarlığının verebildiği bu ihtişamı yeniden canlandırmak için bunun bilgisine sahip olmak zorunludur.

CALÁBRIA'YA YOLCULUK MÜKEMMEL BİR TECRÜBEDİR AMA YABANCILAR İÇİN KÜÇÜK TURİZM ALT YAPISI OLAN BİR BÖLGE OLARAK, ÖZELLİKLE İTALYANCA BİLMİYORSANIZ BU MUHTEŞEM YERDE HERHANGİ BİR YARDIM OLMADAN ZİYARET ETMEK BU KADAR KOLAY DEĞİLDİR.

HİZMETLERİMİZİ KİRALAMAK BU GÜZEL VE ​​MUHTEŞEM BÖLGENİN SUNDUĞU HER ŞEYE HAYRAN OLACAKTIR!

SİZE EN İYİ HİZMET GARANTİSİNİ VEREBİLECEK BİR PROFESYONELİN HİZMETLERİNDEN İŞE YARARLANARAK HER ANIN KEYFİNİ ÇIKARIN.

EĞER HİZMETTE EN İYİ MALİYET – FAYDALAR İÇİN MÜKEMMELLİK SAĞLAYABİLİYORSANIZ, NEDEN BU KADAR HAYALİNİZDEKİ TATİLDE STRESLİ ZAMANLAR YAŞAYIN?

FİYATLARIMIZ, REHBERİM HİZMETLERİMİZ, TURİST REHBERLİK, TERCÜMAN VEYA Akrabalarınızın KABLOLARININ BELGELERİNİ BULMA YARDIMLARI HAKKINDA DAHA FAZLA BİLGİ ALMAK İÇİN, E-POSTA BEN Mİ!

ARAYIN, KARŞILAŞTIRIN VE SEÇİN! PİŞMAN OLMAYACAKSIN!

CALÁBRIA'DA PORTEKIZCE VE İNGİLİZCE DİLİNDE UZMANLIKLI BİR REHBERİM VE BU MUHTEŞEM İTALYAN BÖLGESİNİ BENİMLE GÖRMEYE SEVDİĞİNDEN EMİNİM! UNUTULMAZ BİR YOLCULUK OLACAKTIR!

SENİ BEKLİYORUM! 🙂

* DİĞER DİLLERDE TURİSTİK HİZMETLER İÇİN LÜTFEN YAZINIZ E-POSTA.

"QUEM PODERÁ ME AJUDAR BİR ORGANİZAR MINHA VIAGEM?"

Sao tantos detalhes para se pensar: dinheiro, pasajlar, hotéis, restaurantes, opções de passeio, tempo, deslocamento, segurança, iklim, aile… que às vezes dá vontade até desistir, não é mesmo? Mas nós temos bir çözüm - e ela se chama CONSULTORIA DE ELABORAÇÃO DE ROTEIRO!

Nesta Consultoria, otimizamos o seu tempo, criando um roteiro de viagens ideal ao seu perfil. Você irá amar seu roteiro - se não gostar, recebe seu dinheiro de volta! (estornamos %100).

Poupe dinheiro durante bir viagem!

Contratando com öncül a Consultoria de Roteiro, o nosso serviço será quase gratuito*. E tem mais, você ainda receberá muitos brindes e bonus!

Bir nossa danışmanının anlamı para você: en ekonomik koşullar, en iyi restoranlar, restoranların müşteriye özel faydaları, tempoyu artırma (dia por dia), dicas para evitar furadas. enfim, uma viagem organizada da melhor maneira possível!


Dünyanın En İyi Heykelleri

"adlı harika bir BBC televizyon programıYunan Heykeli - Sanat Dünyayı Nasıl Yarattı?" Carrara'dan dönüşümüze denk geldi ve inandırıcı bir argüman oluşturdu.

İlk olarak, Yunan dünyası Tanrılarını insan biçiminde temsil etti. Eski Mısırlılar yapmadı.

Ama Mısırlılar büyük ölçekte taş işlemeyi biliyorlardı. Yunanlılar teknikleri uyguladılar ve yaşam boyu insan formları yarattılar. Sonunda mükemmel.

Aslında çok mükemmel ve daha da insani bir temsil için çabaladılar.

İnsan vücudunu biraz abartarak ve daha dinamik hale getirmek için poz vererek başardılar.

Sanat asla eskisi gibi olmadı ve o zamandan beri, Michelangelo da dahil olmak üzere, kendi görselimiz için insan formunu abartıyoruz.

Bu yüzden kendine gel Ulusal Reggio Calabria Müzesi - www.museoarcheologicoreggiocalabria.it - ​​ve Riace Bronzlarını yakından görün.

Özenli bir restorasyondan sonra, Heykel A ve Heykel B, Calabria'da turizmi teşvik etme kampanyasının arkasındaki itici güç oldu.

Aslında, keşfedildiklerinden beri hep öyleydiler.


Riace Bronzları

Kuşkusuz, Riace'nin bronz heykelleri, Calabria'nın evin kendisinde bulduğu güzel, mükemmel heyecan verici kahramanlardır, bir antik Yunan harikası. İki bin elli yıl sonra bile metalin bugün hala parladığını gören bir damla çene parçası. Ağustos 1972'de Riace Bronzlarının keşfi, Yunanlıların bir efsane olmaya yazgılı olduklarından beri geçmişlerini devler arasında nasıl canlandırdıklarına dair ipuçlarının arandığı bir zaman yolculuğunun başlangıcı oldu. Öyleyse hadi yapalım! Bunun sonucunda Calabria'ya Seyahatiniz hayallerinizin yolculuğunu gerçekleştiriyorsunuz. Calabria'da mı kalıyorsun? Otel mi arıyorsunuz? Buraya Tıkla ve Calabria'daki en iyi konaklama seçeneklerini keşfedin!

Riace Bronzes hakkında biraz daha

Bir profesyonel tarafından yapılan olağan bir sualtı dalışı (Riace'de olan pek çok diğerleri gibi), bu olağanüstü arkeolojik keşfin uzun yörüngesini başlattı. Riace'nin denizi, yüzyılın en önemli keşiflerinden biri olarak doğrudan manşetlere çıkan iki bronz başyapıtı toprağa ve tarihe geri getiriyor. Heykeller önce bir restorasyon çalışmasına tabi tutuldu, ardından bugün hala bulundukları Reggio Calabria Ulusal Müzesi'ne gönderildi. Riace'ın başlangıçta A ve B harfleriyle tanımlanan Bronzları, biri genç, diğeri daha olgun görünen çok heybetli çıplak erkek bedenlerini tasvir ediyordu. İlk başta heykellerin kimliğine değinilmedi, ikisi hakkındaki varsayımlar, Roma fethinden sonra yağma sonucu olan Yunan kökenli oldukları fikri sürdürülene kadar devam etti. için buraya tıklayın Calabria Seyahat Programı Cennette 12 gün!

Riace Bronzları nelerdir?

Riace Bronzları, Yunan, Yunan-Magnus veya Siceliota'dan olabilen heybetli heykellerdir. MÖ beşinci yüzyılda oyulmuş ve daha sonra 1970'lerin başında (daha doğrusu 1972 yılında) yeniden keşfedilmiş, Riace'nin (Reggio Calabria eyaletinin belediyesi) eteklerinde oradan iki heykel en büyük heykeltıraşlık listesine girmiştir. Yunan döneminin başyapıtları. REGGIO CALABRIA HAKKINDA!

Thebes'e Karşı Kanıt ve Yedi Efsanesi

Büyük sanat ustalarının eserlerine dair o kadar çok somut kanıt var ki, etkili köken hakkındaki hipotezler sonunda tutarsız oluyor. Aslında bu heykellerin gerçek yazarlığını %100 ortaya çıkarabilecek hiçbir unsur yok.

Yıllarca süren tahminler ve araştırmalardan sonra, bronz savaşçıların iki heykeli orijinal kimliklerini bulmuş gibi görünüyordu! Tarihçi Paolo Moreno, yazarların olabileceği tezini destekledi: Agelada di Argo ve Alcamene di Lemno. Bu sonuç, heykelleri Olympia tapınaklarının dekorasyonuyla karşılaştıran bir çalışmaya dayanıyordu. Tarihçiye göre B heykeli, efsaneye göre Yediler'in Teb'e karşı seferine katılmaya zorlanan kral Adrasto'nun peygamberi Anfiarau'ya ait olacaktı.

Böylece, iki heykel, takipçileri ve torunları ile Thebes'e karşı Yediler efsanesini kutlamak için yapılmış bir grup heykelin parçası olacaktı. Ünlü heykellerin artık sadece isimleri değil, duruşlarını ve yüz ifadelerini açıklayan bir efsaneyi de sırtlarında taşıyorlar.

A ve B Heykellerinin Tanımı

Her iki heykel de 'chiasmus' adı verilen pozisyonda, yani çapraz ritimde, görünür bir kas esnekliği ile temsil edilir. Öncelikle Heykel Aenerjik ve canlı bir savaşçı olarak oyulmuş gibi görünürken, B daha rahat ve sakin bir görünüme sahiptir. Her iki durumda da, ikisi, kolların güçlü ve arkaya doğru uzatılmış konumu nedeniyle muazzam bir güç duygusu iletir.

B heykeli Kafatası kutusu, şimdi kaybolan bir Korint miğferinin yerleştirilmesine kesinlikle izin verecek şekilde şekillendirildi. Kolların ve ellerin konumu, başlangıçta bir mızrak ve bir kalkan tuttuklarını gösterir (A kafasının şekli de bir miğferin varlığını gösterir).

Erkekler tamamen çıplaktır, Yunan sanatının ilkelerini takip ederler (günlük yaşamdan ayırt etmek için kahramanların ve sporcuların mutlaka kıyafetsiz temsil edilmesi gerekir). Kesinlikle savaşçılardı ve bugüne kadar A ve B harfleriyle tanımlanıyorlar. Adam A 1.98m yüksekliğinde, B ise 2.05m. Döküm malzemeleri ve tekniğinin incelenmesi, farklı sanatçılara ve dönemlere atfedilen iki heykel arasında önemli bir karşıtlık olduğunu ortaya koyuyor.

Heykeller nerede yapıldı?

Stil karşılaştırmalarına dayanarak, Bronz A, Klasisizm öncesi dönem olan MÖ 460'a ve Bronz B, Klasisizm dönemi olan MÖ 430'a aittir. Heykellerin Atina'da yapılmış, daha sonra Roma'ya götürülmüş ve sonunda bir köye ya da zengin bir aristokratın evine yerleştirilmiş olması mümkündür.

Onları taşıyan tekne batmış olabilir ve değerli kargo 8 metre derine batmış olabilir. Bu, o sırada bir kurtarma girişiminde bulunmuş olma olasılığını dışlamaz: bu arada etkisiz, çünkü heykeller tüm ihtişamını göstermek için yüzeye dönmeden önce yaklaşık iki bin yıl boyunca denizin altında kaldı. .

Riace Bronzes nerede?

Daha önce bildirdiğimiz gibi, iki bronz savaşçı, mimar Piacentini tarafından yapılmış, hafif mermerden büyük bir saray olan Reggio Calabria Ulusal Arkeoloji Müzesi'nde bulunuyor. sadece Ulusal Arkeoloji Müzesi'nde değil, aynı zamanda Reggio Calabria şehrinde de en büyük cazibe merkezi.

Neden bu kadar özeller?

Bu tekillik, dünyada bronzdan yapılmış çok az sayıda Yunan heykelinin günümüze kadar daha sağlam olmasından kaynaklanmaktadır. Aralarında, bu ikisi en güzeli. Dediğimiz gibi Reggio Calabria Ulusal Müzesi'ndeler ve bronzun bozulmasını kontrol altına almak için sürekli olarak kaliteli müdahalelere maruz kalıyorlar. 1959'da önde gelen İtalyan mimarlardan biri olan Marcello Piacentini'nin projesiyle açılan Ulusal Müze, bugün Calabria'nın arkeolojik keşfinin başlangıç ​​noktasını temsil ediyor.

Müze hakkında biraz daha

Reggio Calabria Ulusal Arkeoloji Müzesi'nde sergilenen birkaç hazine var, gerisi saklanıyor. Ancak, mevcut küçük koleksiyona hayran kalma ayrıcalığına sahip olmak, şimdiden unutulmaz bir deneyim. Magna Graecia kalıntılarının doğru varış yeri için çalışırken, tüm bu müze planlamasını gözlemlemek kadar, antik sanatın bu mükemmel şaheserlerini düşünmek de heyecan verici.

Riace Bronzları bir Calabria mirasıdır ve hem kültür hem de turizm için yeri doldurulamaz bir fırsattır. Son olarak, yalnızca onları ağırlamakla kalmayıp, aynı zamanda genel halkı da memnun edebilecek bir müzeleri var: arkeoloji uzmanları, sanat öğrencileri ve çeşitli ziyaretçiler.

Kullanışlı bilgi

Müzenin zemin katı, Riace Bronze odası ve Yunan, Roma ve ayrıca Reggio Calabria halkına adanmış diğer odalar ile halka açıktır. Müze, sabah 9'dan akşam 8'e kadar halka açıktır, ancak son giriş 19.30'dadır. pazartesiden pazara her gün çalışır. Bu program yılın belirli günlerinde değişebilir. Müze bileti ücretlidir ve 8 €, tam fiyat ve 4 €, yarı fiyatına (18 ila 25 yaş arası kişiler için) ücretlendirilir. 18 yaş altı ziyaretçiler ücretsiz. Bilet şu adresten çevrimiçi olarak satın alınabilir: www.biglietteriaonlinemuseorc.it.

Riace Bronze odasına erişim

Riace Bronze odasına erişim programa göre zaman sınırlamalarına tabi olarak bir seferde sadece en fazla yirmi kişiye izin verilir. Klimalı bir odada 20 dakikalık aralıklarla yapılan bir video, bronz heykellerin araştırmalarının durumuyla ilgili güncellemelerle halkı eğlendiriyor. Tur, Bronzlar odasında 20 dakika daha devam eder ve ardından ziyaret sona erer.

Müzeye nasıl gidilir?

1) Müzeye nasıl gidilir? HAVAALANINDAN

A3 yolunun işaretlerini takip edin, Nord yönüne gidin ve 'Reggio Calabria Porto' çıkışından şehre girene kadar etrafta dolaşın. Ardından Viale Genovese Zerbi'ye giden yoldan dönerek devam edin, döner kavşağın akışını Via Vollaro'ya (çıkış caddesi) takip edin ve hemen solunuzda Müzeyi göreceksiniz.

2) Müzeye nasıl gidilir? TREN İSTASYONUNDAN

'Reggio Calabria Lido' istasyonundan ayrıldığınızda bir Meydan (Piazza Indipendenza) göreceksiniz, bu meydanı geçin, Via Vollaro'ya girin ve kısa bir süre sonra solunuzda Müze'yi göreceksiniz. 'Reggio Calabria Centrale' istasyonundan ayrıldığınızda, bir Meydan (Piazza Garibaldi) göreceksiniz, Meydanı geçip sola dönün, Corso Vittorio Emanuele'ye düşersiniz, sonuna kadar devam edin ve solunuzda Müzeyi göreceksiniz.

3) Müzeye nasıl gidilir? LİMANDAN

Limandan geldiğinizde (yürüyüyorsanız) önünüzdeki caddeden Viale Genovese Zerbi'ye doğru ilerleyin. Piazza Indipendenza'ya vardığınızda, döner kavşaktaki akışı takip edin ve Via Vollaro'dan devam edin. Solunuzda Müzeyi bulacaksınız.

Arabayla iseniz, limanın Nord çıkışına yönelik işaretleri takip edin. Ardından şehir merkezindeki marjinal yöne giden işaretleri takip edin. Şehre girerken, Via Vollaro'ya (çıkış caddesi) kadar döner kavşağın akışını takip edin ve hemen ardından solunuzda Müze'yi göreceksiniz.

Bu videoyu izle: Ana Patricia ile Calabria'yı Keşfetmek: Cosenza'da tur

Kanalımıza abone olun ve İtalya hakkında bilgi ve ipuçları içeren daha fazla video alın. Beğenmeyi unutmayın)

Çözüm

Son olarak, Bronzların heyecan verici olduğunu söyleyebiliriz, unutulmuş gibi görünen ama hafızada tutulan bir geçmişi hayal etmemize izin verir. Bu nedenle, sadece Yunan uygarlığının verebildiği bu ihtişamı yeniden canlandırmak için bunun bilgisine sahip olmak zorunludur.

CALABRIA'YA YOLCULUK MÜKEMMEL BİR DENEYİMDİR, BUT BEING A REGION WITH A SMALL TOURISM INFRASTRUCTURE FOR FOREIGNERS, IT IS NOT SO SIMPLE TO VISIT THIS AMAZING PLACE WITHOUT ANY HELP, ESPECIALLY IF YOU DON’T SPEAK ITALIAN.

HIRING OUR SERVICES YOU WILL BE ABLE TO ADMIRE EVERYTHING THAT THIS BEAUTIFUL AND SPETACULAR REGION HAS TO OFFER!

ENJOY EVERY SINGLE MOMENT BY HIRING THE SERVICES OF A PROFESSIONAL THAT CAN GIVE YOU THE GUARANTEE OF THE BEST SERVICE.

WHY EXPERIENCE STRESSFUL TIMES ON YOUR SO DREAM VACATION IF YOU CAN HAVE EXCELLENCE IN SERVICE FOR THE BEST COST – BENEFIT?

TO LEARN MORE ABOUT OUR RATES, ‘MY GUIDE’ SERVICES, TOURIST ESCORTING, INTERPRETER OR ASSISTANCE TO FIND THE DOCUMENTS OF YOUR RELATIVES CALABRESES, EMAIL ME!

SEARCH, COMPARE AND CHOOSE! YOU WILL NOT REGRET!

I AM A GUIDE WITH EXPERTISE IN PORTUGUESE AND ENGLISH LANGUAGE IN CALÁBRIA, AND I AM SURE YOU WILL LOVE TO SEE THIS AMAZING ITALIAN REGION WITH ME! IT WILL BE AN UNFORGETTABLE JOURNEY!

I’M WAITING FOR YOU! 🙂

* FOR TOURISTIC SERVICES IN OTHER LANGUAGES, PLEASE SEND AN EMAIL.

"QUEM PODERÁ ME AJUDAR A ORGANIZAR MINHA VIAGEM?"

São tantos detalhes para se pensar: dinheiro, passagens, hotéis, restaurantes, opções de passeio, tempo, deslocamento, segurança, clima, família… que às vezes dá vontade até de desistir, não é mesmo? Mas nós temos a solução - e ela se chama CONSULTORIA DE ELABORAÇÃO DE ROTEIRO!

Nesta consultoria, otimizamos o seu tempo, criando um roteiro de viagens ideal ao seu perfil. Você irá amar seu roteiro - se não gostar, recebe seu dinheiro de volta! (estornamos 100%).

Poupe dinheiro durante a viagem!

Contratando com antecedência a Consultoria de Roteiro, o nosso serviço será quase gratuito*. E tem mais, você ainda receberá muitos brindes e bônus!

A nossa consultoria significa para você: economia na viagem com pequenas mudanças, dicas de restaurantes com o melhor custo-benefício, otimização do seu tempo (dia por dia), dicas para evitar furadas. enfim, uma viagem organizada da melhor maneira possível!


Riace Bronzes

Plinius berichtet, dass 3000 lebensgroße Bronzestatuen in Rhodos, Athen, Olympia etc. zu finden waren. Weit entfernt vom Gipsbild des Ästhetizismus des 18. Jahrhunderts, und klar unterschieden vom modernen Begriff der ‚Begierde, legt die agonale Tradition des Wettkampfs (nicht des Konflikts, wie Nietzsche uns erinnert) es nahe, daß die Griechen sich selbst im Gegensatz und in der Spannung zu solchen Statuen entdeckten. Eine hermeneutisch-phänomenologische Reflexion wirft die Frage nach dem ‚Aussehen‘ dieser Bronzen im Zusammenhang sowohl der Kunstgeschichte als auch der Ästhetik auf. Empirische Forschungen und Analogieschlüsse legen es heute nahe anzunehmen, daß die antiken Statuen nach lebendigen Vorbildern gestaltet wurden. Der Aufsatz geht auf die Spiegelbronze (bei Aristoteles) ein und schließt mit einem Beispiel angewandter Phänomenologie, indem er eine politische Interpretation von Rilkes berühmtem poetischethischem Imperativ versucht: „Du mußt dein Leben ändern.“

I take up Pliny’s account that 3000 life-sized, bronze statues were to be found in Rhodes, Athens, Olympia, etc. Far from the plaster image of 18th century aestheticism and apart from the modern conception of ‘desire’, the agonistic tradition of competitive contest (not conflict as Nietzsche reminds us), suggests that the Greek found himself against and in tension with such statues. A hermeneutic phenomenological reflection raises the question of the ‘look’ of such bronzes in the context both of art history and aesthetics and I refer to contemporary empirical analogies and research suggesting that ancient statues were modeled from life. I include a reflection on mirror-bronze (in Aristotle) and conclude with an example of applied phenomenology to suggest a political interpretation of Rilke’s famous poetico-ethical imperative: “you must change your life”.

This book presents a new study of Greek large-scale bronze statuary of the late Archaic and Classical periods. It examines the discovery, origin, style, date, artistic attribution, identification, and interpretation of the surviving bronzes, and focuses in particular on their technical features and casting techniques. It contains over 170 plates of photographs and drawings to illustrate its discussion.

It also places the development of the casting techniques in connection with the stylistic evolution in Greek free-standing sculpture. During the Classical period, artists preferred bronze to marble when creating their contrapposto figures. Indisputably, bronze gave particular freedom to artists in creating three-dimensional figures. In addition, the evolution in style encouraged the development of the uses of bronze to serve the new needs and tendencies in sculpture during the late Archaic and especially the Classical period. Through the examination of how technical matters affect style, this book presents fresh interpretations of these important monuments of Greek art and offers a new approach in the field of Greek free-standing bronze sculpture.

One image dominates our contemporary world above all others: the human body. How Art Made the World travels from the modern world of advertising to the temples of classical Greece and the tombs of ancient Egypt to solve the mystery of why humans surround themselves with images of the body that are so unrealistic.

The main theme of this episode is how people rarely created images of the body that are realistic. By understanding this we also understand something about our bodies, and human nature in general.

The Venus of Willendorf, in the Natural History Museum in Vienna, is a small Venus figure with exaggerated breasts, hips and sexual organs. These exaggerations are symbolic of fertility, what is significant is that the artist ignored other parts of the body, such as her face and arms. Similar Venus figures with similar exaggerations and omissions have been found all over Europe and Russia. Professor Ramachandran explains why features were exaggerated. By making comparisons to research with Herring Gulls showing how their chicks, which are stimulated by the red stripe on their parents beaks, can be over stimulated by simulating a beak with additional stripes. He suggests that the same neurological process stimulated early man, explaining why they exaggerated these features of fertility over others.

Moving forward several thousand years. The Egyptians, who valued consistency and order in their society, abandoned the exaggerations of their ancestors and chose to use a mathematical approach to creating images of the body. They chose to show each part of the body from it’s clearest angle, developing their recognisable style and then preserving this style for thousands of years. When the Ancient Greek’s culture came into contact with the Egyptians, this ignited an artistic revolution across the Greek city states. The Greek culture wanted a more realistic representation of the figure for their temples, and as with the Kritios Boy, they measured and reproduced the body to exact dimensions in their sculptures. A generation later, however, the Greeks abandoned this ultra realism preferring exaggerated representations of the body based on the aestetic theories created by Polykleitos, such as the Riace Bronzes. Prof Ramachandran explains that art needs this exaggeration to be interesting.

The programme concludes with what we choose to exaggerate, saying this “is where the magic comes in”. The choice of what to exaggerate has changed over the centuries to match changing human values.


4. The Kritios Boy

As the Archaic Age (800-480 BC) ended and the Classical Period (480-323 BC) began, Greek artists were rapidly moving away from stylised creations towards realism, best epitomised by the Kritios Boy.

Dating to c.490 BC, it is one of the most perfected, realistic statues of antiquity.

It depicts a youth in a more relaxed and naturalistic pose – a style called kontrapposto that would go on to define the art of the Classical Period.

Today it can be seen at the Acropolis Museum in Athens.

Glass beads originally formed the eyes of the Kritios Boy. Credit: Marsyas / Commons.


After They Were Found The Warriors Were Restored Twice More

The restoration work, however, was not quite completed yet, and its second phase was conducted between 1992 and 1995 AD. The second stage of restoration work was carried out on the statues in a laboratory in the Museo Nazionale della Magna Grecia (or the National Museum of Magna Graecia), in Reggio Calabria, where the artifacts are currently exhibited. The aim of this second phase of restoration was to remove the soil inside the statues. As the soil was soaked in salt, it was damaging the metal, and therefore had to be removed. After that, the Riace Warriors returned to Florence for further restorations. The soil samples were later analyzed by scientists and provided some rather interesting information (see below).

Between 2010 and 2013 AD, the third and latest round of restoration was performed on the Riace Warriors, this time at the Palazzo Campanella, the seat of the Regional Council of Calabria. The statues were restored in this building, which is located across town in Reggio Calabria, as the National Museum of Magna Graecia was under renovation. During this period, the statues were placed on their backs, in an “undignified pose.”

Placing the statues on their backs was in fact a practical measure, as it allowed the restorers to work on them more easily. Still, there were people who found this offensive, blew the controversy out of proportion, and even petitioned the Ministry of Culture to have the statues properly exhibited again as soon as possible. In any event, after the restoration was completed, the Riace Warriors were returned to the National Museum of Magna Graecia, where they were each placed on top of an anti-seismic platform to reduce the risk of damage. Moreover, the room that the statues are displayed in is climate controlled, which helps to prevent / slow down their deterioration. On top of that, only 20 visitors are allowed to enter the room at a time, and only after passing through an airlock.

It should be mentioned that the restoration of 2010-2013 AD was not the only time the handling of the Riace Warriors courted controversy. A year after the statues were back on display, they were once again at the center of another controversy. At that time, there was a proposed plan to transport the statues all the way to Milan, which is about 1000 km (620 miles) to the north of Reggio Calabria. The statues were to be part of the Universal Exposition, EXPO 2015, and were to remain in Milan for a duration of six months. Many experts were concerned with this proposal, as they believed that the statues are now in such a fragile state that even the slightest movement could result in their destruction.

In an article on the issue from 2014 AD, the author questions whether the plan to send the statues to the Universal Exposition is in fact “a blatant money move to gin up ticket sales at EXPO 2015?” By the way, in the end, it was decided that the Riace Warriors would not travel to Milan, as the EXPO 2015 “had no scientific nor cultural standing,” and therefore transporting the statues to the north was simply not worth the risk.

Riace Warriors Statue A, also known as “Il Giovane” (“The Young”). (Luca Galli from Torino, Italy / 2.0 TARAFINDAN CC )


Italy Risks Priceless Riace Bronzes for Cash

Is this a blatant money move to gin up ticket sales at EXPO 2015?

The Riace Bronzes
Photo: Itsa Llgreek via All Things Greek

The Riace Bronzes
Photo: Itsa Llgreek via All Things Greek

Italian culture minister Dario Franceschini is weighing whether to ship the world-renowned Riace Bronzes from their home in Calabria, over 1,000 kilometers (620 miles) north to Milan, the Corriere della Sera raporlar. In the proposed plan, the pair of statues would travel to the next Universal Exposition, EXPO 2015, for a period of six months. However, many experts believe that even a slight movement could result in the nearly 2,500-year-old-statues’ destruction. There’s no telling, they say, what havoc such a lengthy trip could wreak.

Known interchangeably as the Riace Bronzes or the Riace Warriors, the pair of life size statues depict naked Greek warriors and were created between 460–420 BC. They are currently housed at the Museo Nazionale della Magna Grecia in a climate controlled room on pedestals designed to minimize even the slightest movement due to seismic or other activity. First discovered in 1972, they underwent nine years of conservation before emerging to great fanfare in 1981. They recently underwent a second round of restoration from 2010–2011 while the museum was also undergoing renovations.

President of the Lombardy region (of which Milan is the Capital) Roberto Maroni and art critic Vittorio Sgarbi wrote a letter to the culture minister on Wednesday outlining their request and rationale for the loan. According to the duo of politicians, claims regarding the Riace Bronzes’ fragility have been grossly overstated in an attempt to keep them—and the economic boon they create via tourism—confined to Calabria.

They intend to display the bronzes prominently in either EXPO 2015’s Italian Pavilion or to create a special pavilion for them sponsored by the Lombardy region. In return, Maroni and Sgarbi have offered one third of the ticket sales related to the Riace Bronzes to go to Calabria. They estimate that will amount to €5 million. Considering southern Italy’s consistently monumental budgetary deficit, such an offer is not insignificant.

For his part, Franceschini has reportedly ordered an independent panel of experts to judge whether the bronzes are fit for travel or if the move is too dangerous, regardless of economic benefit.

In a separate op-ed published in ZOOMsud, Francesco Ali and Pasquale Amato, of the Committee for the Advancement of the Riace Bronzes and the Museo Nazionale della Magna Grecia in Reggio Calabria, reject both Lombardy’s request and Francschini’s appointment of the external panel wholesale. Ali and Amato call the latter move an affront to 40 years of expertise that has repeatedly cautioned that the bronzes should not be moved unless absolutely necessary.

The pair also worry that the very existence of such an independent panel means that the government has already decided to send the bronzes to Milan and is simply looking for public approval. They say that such a move—despite Franceschini’s recent call to align his office’s dual goals of tourism generation and cultural heritage protection (See: Italy Announces Sweeping Cultural Reforms)—would indicate that the former, and thus economic concerns are driving cultural policy with little regard for the well-being of the country’s prized artifacts.


Riace bronze Warriors

Statue A was probably created between the years 460 and 450 BC, and Statue B between 430 and 420 BC. Could they be based on some of the men of Marathon?

Dan Howard

Christopher The Great

So you think they are God’s? Any god in particular? I’m holding hope they could be actual real life warriors.

Dan Howard

Christopher The Great

Matthew Amt

Most other Greek artwork depicted gods and mythical heroes. I'm not an art historian, but I don't see how 2 such major works would be portraits of living men. (Or recently deceased men!) For all we know, the artist grabbed a handy farm worker or nicely-muscled slave as a model!

Christopher The Great

Most other Greek artwork depicted gods and mythical heroes. I'm not an art historian, but I don't see how 2 such major works would be portraits of living men. (Or recently deceased men!) For all we know, the artist grabbed a handy farm worker or nicely-muscled slave as a model!

Hello Matthew. I hope you have been well.

So it’s most likely a representation of God’s.

Shame, I was hoping they were maybe warriors from Marathon.

I guess I’m just a dreamer.

TheMusicMan

Not necessarily a representation of God's.

It could just be as simple as 2 statues of warriors.

Greeks were very heavy on the ideal beauty. So far as to get it down to a near perfect math.

In this time period, even if you were old and fat, your statue would be made of you as young with a perfect body. Now, this isant the case in later Roman Era times (who copied a craaaaaaaaap ton of greek art) when busts would begin to be made showing old age, weight, etc.

It could also just 2 statues with no model at all representing no one. Some speculate they were from a monuments.

Its been suggested to represent the warriors Tydeus and Amphiarus from the monument seven Against Thebes,

Or Erechtheus the son of Athena, and Eumolops, son of Poseidon

frankly, we don't, and probably never will know who they actually are meant to represent, if anyone at all.

Christopher The Great

Not necessarily a representation of God's.

It could just be as simple as 2 statues of warriors.

Greeks were very heavy on the ideal beauty. So far as to get it down to a near perfect math.

In this time period, even if you were old and fat, your statue would be made of you as young with a perfect body. Now, this isant the case in later Roman Era times (who copied a craaaaaaaaap ton of greek art) when busts would begin to be made showing old age, weight, etc.

It could also just 2 statues with no model at all representing no one. Some speculate they were from a monuments.

Its been suggested to represent the warriors Tydeus and Amphiarus from the monument seven Against Thebes,

Or Erechtheus the son of Athena, and Eumolops, son of Poseidon

frankly, we don't, and probably never will know who they actually are meant to represent, if anyone at all.


While it is impossible to know the true origins of the Riace Bronzes the most likely theory is that they were being transported from Locri by ship when they were either shipwrecked by a storm or offloaded to avoid being ransacked by pirates. Despite extensive searches in the area where they were found, no shipwreck has ever been discovered, adding to the mystery of these two mysterious warriors. We do know however, that they remained at the bottom of the sea until they were discovered in 1972 and then the epic restoration project started to restore them to their glory. This did not go without fault however, Calabria being Calabria meant that they weren’t displayed to the public for the first time until the 1980s and then even and a brief stint lying on their backs in a much less warrior like pose in another storage building across town whilst the museum was being renovated. They are now however, displayed marvellously and attract a well deserved crowd.


Riace Bronzes Return to Reggio Calabria Museum After Years of Neglect

The Riace Bronzes (Bronzi di Riace) are back in Reggio Calabria's Museum of Magna Graecia after lying neglected for four years in a storage room of the offices of the regional government.

"We are keeping a promise to give back to all the citizens of the world one of its greatest treasures," said Italy’s Culture Minister Massimo Bray, vowing to restore the Bronzes to their full glory.

The statues were moved in 2009 because the museum was in need of restoration however, as renovations slowed down due to budget cuts, the Bronzes were left lying on their backs for years. Bray was present during the lifting operation Tuesday, posting pictures on his Twitter account and writing, “Their beauty can only be truly appreciated in person.”

The minister is expected to announce shortly the date when the bronzes will be back on display for the public to admire.


Videoyu izle: Riace bronzes, Museo nazionale della Magna Grecia, Reggio Calabria, Calabria, Italy, Europe